SOUNDTRACK 13: DYLAN ON SOUNDTRACKS

Supone para mí un vicio inalterable hablar y disfrutar de Dylan. El cielo ya ha sido tocado y nadie más en vida podrá volver siquiera a rozarlo. Un motivo más para haceros partícipes de mi devoción por el divino Bob lo encuentro en la presencia de algunas de sus canciones en las bandas sonoras de películas. En otros textos me referí al placer de escuchar la adecuada intromisión de temas de Tom Waits en las pelis, y con Dylan ocurre lo mismo. Sí, en posts anteriores me referí a su participación como actor en contados films, además de su ocasional composición de scores; ahora me entretendré un rato en mencionar y resaltar lo fantásticamente bien que suenan sus canciones en alguna parte de los largometrajes cuyos supervisores musicales y directores de cine han tenido el acierto de incluirle.

Sin ir más lejos, en mi última visita al cine vi la película En tierra de hombres, con Charlize Theron como protagonista, y en la que suenan cuatro canciones de Bob Dylan. Una de ella cierra la película, con la subida de los títulos de crédito. Se trata de Sweetheart like you, un tema del disco Infidels (1983) que tenía algo olvidado, pero que al escucharlo en una gran sala y a un volumen alto me ha provocado una regocijante sensación, como cuando te encuentras con una hermosa chica a la que hacía mucho tiempo que no veías y te permites decirle ‘pero qué preciosa estás’. En la misma película se puede escuchar además Lay Lady Lay, Do right to me babe y Tell Ol’ Bill.

Canciones de Dylan han sonado en muchos films. Por haber compuesto una en especial para el cine tiene incluso un premio Oscar, la grandiosa Things have changed que abría y ponía fin a Jóvenes prodigiosos (2000) con su ritmo animado, matices cínicos y un halo para la esperanza. En plena Never Ending Tour, desde Australia creo, se enteró y recibió el premio Dylan, con una vacilante sonrisa en primer plano y una banda de ensueño con Charlie Sexton, Larry Campbell y Tony Garnier a su espalda.

La magnífica El compromiso (2002), con Jake Gyllenhaal y Dustin Hoffman, incluía Meet me in the morning y Buckets of rain, dos piezas maravillosas de la obligada e imprescindible obra maestra Blood on the tracks (1975). Un tema no menos perfecto del mismo disco, Shelter from the storm, servía de optimista colofón al soleado desenlace de Jerry Maguire; mientras que Every grain of sand, corte final de Shot of love (1980), subrayaba el final desesperanzador de los yonquis ladrones protagonistas de Al final del edén (1998).

Por el contrario, The man in me, un encantador tema de New morning (1970) llenaba musicalmente la cabecera de presentación del simpar El Nota (Jeff Bridges) en los alucinógenos créditos iniciales de El gran Lebowski (1997). Incluso el cine español tomó prestado el tema original All along the watchtower (la de Dylan, no la más popular y mejorada versión de Hendrix) para completar la retrospectiva historia de En busca de la felicidad (1997), con Verónica Forqué como madre de los/as jóvenes Adánez, Abascal, Fuentes y Nieto.

Años atrás, en una película menor y olvidada de 1991, La última apuesta, con el malogrado River Phoenix en cabeza del reparto, sonaba un acústico tema del álbum The Freewheelin’ (1963), Don’t think twice, it’s alright, que acompañaba la despedida de una pareja después de verse y acostarse sólo una noche, la anterior a la partida del muchacho hacia el frente de una guerra. De un modo tan emocionante se deslizaba produciendo escalofríos Most of the time, precioso corte del no menos bello álbum Oh Mercy (1989) en una escena dramática de la comedia Alta fidelidad (2000), cuando John Cusack sucumbe a sus abandonos mojado por la lluvia.

Son éstas las intervenciones dylanianas que más me han llamado la atención en las bandas sonoras de películas, aunque hay más: Highway 61 Revisited suena en The hunted (2003), Tweedle Dee & Tweedle Dum en el frenético comienzo de Bandits (2001), It's All Over Now, Baby Blue en Girl Interrupted (1999) y, por supuesto, Hurricane en el biopic sobre el boxeador Huracán Carter (1999) encarnado por Denzel Washington.

En fin... que toda película en la que se cuele un relato musical narrado con la voz de Bob Dylan, fértil hace décadas, arrugada en el presente, ya tiene al menos algo destacable por muy defectuosa que sea en otros aspectos. Con ellas, con el cine, el genio extiende su volumen, aumenta su peso entre los campos culturales y engrandece su inmortal. Él mismo es la banda sonora de mi vida.